对我而言，美媚是一个相当贴近真实人生的角色，所以我在准备时，没有花太多时间去“想象”她是怎样的人，反而花很多心思去过美媚的生活。比方较频繁地做家事，开始每天参考食谱设计菜单，花很多时间采买、煮饭；另外，美媚的人际生活不怎么丰富，拍摄期间我也比较少出门应酬，只靠网络与朋友联系。会这么做，主要是很想知道在这种生活形态底下的人，会有什么心境变化，我想去揣摩这个部分，去过这个人的真实人生。但厨艺倒是没有因此精进，哈哈，有时候自己吃了也觉得不是很行（笑）。
这部戏可以跟慷仁合作觉得超开心，他之前的戏我大部分都看过了，这次开拍时就把自己当成全新的新人，有很多事情得要向他学习。慷仁在情感的解析上很细腻，除了不断跟编剧讨论，也对所有演员的剧情走向充分了解，以宏观的视野研读剧本，几次收工后甚至陪我一场一场对戏，讨论表演的各种可能性。他曾跟我说：“你要相信你一定做得到，只要人在角色状态里，做什么都是对的。”这点我非常感谢他，因为我一直不是个很有自信的演员，但和慷仁合作带给我很大的力量。这部戏里，美媚和王赦因观点相左，彼此之间充斥着争吵与不谅解，到了戏的尾声，双方把自己的想法立场真心地吐露出来。那场戏非常重，为此我和慷仁、编剧莳媛姐讨论很久，最后决定站在美媚的角度来创造新的台词。那阵子很频繁地和慷仁讨论剧本，希望能如实传达我们想呈现的效果。因此在那场戏拍完之前，我几乎都是失眠的，甚至想到就心悸……它的重要性，在于把两人之间的感情羁绊呈现出来：两人要怎么互相扶持走下去？美媚如何卸下王赦层层包裹的心防？都会在其中有清楚的描述，不论是过程或表演当下，都让我印象非常深刻。
自以为善的恶意
因为人生都走在正轨，当美媚遇到像思聪、李晓明爸妈这些人，她无法设身处地同理，所以感到害怕与恐惧，甚至萌生歧视。直到她得知丈夫早年遭遇、曾经也差一点失序，美媚才发现，原来这个跟我如此亲近之人，有一段过去是我完全陌生的。面对诉说往事、流着泪痛说理想的丈夫，一路走向溃堤的情绪，美媚没有看过这样的王赦，在那之间，我觉得她是有一些动摇的。王赦不断灌输给美媚一个想法：这些人不等于完全的恶人，就算是他犯了罪，但不代表我们可以否定、抹除他整个人生！这对美媚来说是一个震撼弹，但也无形中潜移默化了她的观点。
此出戏一开始有个英文注解是“No Outsiders”，没有人是局外人。之前我们的法务顾问有过一篇演讲，内容大抵是说人可能在许多不同状态下变成怪物，或者是被变成怪物。在这社会上，大家常常凭着自己的情感投射，或者是大众意见、媒体风向，轻易地去论断一个人。但我们可曾想过，光是利用非黑即白的感性正义来评价他人，是不是就掉进一个“恶”的陷阱之中了呢？也许，在某些时刻，人并没有自以为那么“善”。这世界可能有某一群人，就这样跌撞到悬崖底下去了……但在“失序”和“犯罪”之间应该是要有一条界线的，到底是什么原因让人跨过这条线成为大家口中的恶魔呢？我们或许可以再思考一下。
